当所有人还沉浸在目睹了一场拙劣的金店抢劫时，真正的“主角们”已经悄然登场了，他们不仅面带凶相、言语粗鄙，而且使用的武器、行凶的手段、以及作案的配合，都足以让前者望尘莫及。

从天而降的大雨犹如一块挂在镜头前的幕布，遮住了每个人的视线，“主角们”像潜伏在海面下的大白鲨，伺机向周围的猎物与“敌人”发起攻击。

作为游达志在银河映像拍摄的最后一部电影，《非常突然》延续了他在《两个只能活一个》和《暗花》中的黑色电影风格。这些抢劫、杀人的暴徒与警察在街头展开较量。另一方面，四个讲着大陆方言的劫匪与大白鲨们相比，显得太过业余，以至于他们在逃亡后被淹没在人群之中都不太好寻找。在这部电影上，游达志用了更为朴实的一种表现手法，电影人物的心理不再那么灰暗，在画面处理上也多了些色彩出来。

电影中大量的手持摇晃镜头，加上快速的剪辑，则更容易让观众把游达志的作品风格和同时期的香港电影导演王家卫联系在一起。他们同样都讲述了发生香港的故事以及关于爱情的故事。两者所不同的是，游达志电影中的人物性格更为果断，对待感情毫不掩饰，有一种友情之上，爱情未满的感觉；而王家卫的电影中，人物永远是孤独的。

1997年，《一个字头的诞生》以毫不掩饰的壮志雄心，以对香港黑帮类型片的彻底颠覆，宣告了“银河映像”不仅作为一个创作群体，更作为一种非同以往的风格诞生。而《非常突然》也打破了传统黑帮类型片的“宿命式”叙事，在故事情节上更让人意想不到。电影中人物的命运和突如其来的大雨形成了鲜明的互文，在故事情节的推动上，始终都紧紧围绕着“突然”的命题展开，伴随着巧合与误会，让人物的命运总是捉摸不定，就像《无耻混蛋》和《落水狗》那样，强弱双方总是在不经意间就完成了一次“生死互换”。

刚潜伏了许久的暴徒刚一露面，就被一网打尽，反而看似愚笨的劫匪兄弟却与警察们来了一场鱼死网破的较量。《非常突然》的讲述就像它的音乐一样，节奏很快，而且没有变化莫测的旋律，甚至可以听出一点幸灾乐祸地娓娓道来。当暴徒们被警察围住时，紧张的音乐更为这场喋血街头的枪战蓄满了悬念。可以毫不夸张地说，游达志对于电影音乐的运用比起王家卫和关锦鹏，是有过之而无不及，他是在利用音乐完成叙事。

如果说美国电影导演迈克尔曼的街头枪战更具写实，那么游达志的《非常突然》就显得更为写意。看似随意地射击在“匹配剪辑”的作用下，中枪者应声倒地，混乱中（这里不仅是电影中的案发现场，画面的混乱也让观众难以分清），观众无法预测谁会成为子弹的下一个目标。同时，导演有意加强了“枪声”的音效，在背景音乐和混乱的现场环境音衬托下，街头枪战似乎成为了暴徒们犯下罪行的有力证据。

此后，游达志因为合作不愉快离开了银河映像，尽管近些年又有几部新作问世，但是在创作和创新上，明显不如这三部电影在制作上给观众的印象深刻。在电影语言的探索上，也缺乏创新。不知道他是不是已经没有创作的激情，又或者真如杜琪峰在采访中所说的那样，作品的实际导演是监制杜琪峰，而非导演游达志。